Влияние щелочей на пятна

Сегодняшний пост Тони Хансена.

One cone 10R bamboo glaze stains, the other does not. Why? Both have 3.5% rutile and 10% Zircopax added to a dolomite matte base. Even though the one on the right (B) has less MgO and more KNaO it stains badly (note the felt marker residue). Why is A better? It has an additional 4% Gerstley Borate, a powerful flux. That develops the glass better, makes the surface more silky. And it it’s lower thermal expansion means it is less likely to craze. I know all this because I logged recipes, pictures and notes with observations of test results in my account at insight-live.com. Want to see an email like this every month?

 

Пытаясь уйти от мистики

Вот увидишь где-нибудь на Vasefinder вазу, и сразу вопрос: это чертовщина или можно как-то по-научному объяснить? что такого в поверхности, в форме, в фактуре, что, был бы котом, подпрыгнул бы на четырех лапах сразу?

На заглавном фото — работа Сьюзен Баррет: утильный обжиг, терра сигиллата, раку-обжиг и затирка чем-то вроде лака, аналога нашего ганозиса. И кто бы мог сразу об этом догадаться? А даже и зная всю технику — можно вообразить вот такой именно результат?

Я никогда не стану мистиком в плане «необъяснимого действия искусства». У всего есть вполне себе приемлемое и скучное объяснение, уходящее в психологию восприятия. Наверняка уже есть машинно-обученный алгоритм, распознающий степень совершенства вазы и эффект ее воздействия на созерцающего зрителя. Да и, всего через пару-тройку лет, будет простенькое приложение на смартфоне, сочиняющее  вазу с заданными параметрами в заданном стиле по заданной технологии. Я даже рискну оценить затраты на создание такого приложения — 3-4 месяца работы программиста-раба (ввод и первичная обработка данных) и пара недель работы программиста-кодера. Только от того, что в компьютерной нейросети машинное обучение выстроит связи, похожие в общих чертах на связи реальных нейронов в реальной человеческой голове, не появляется ни грамма понимания, как это работает.

С лёгким паром!

Вот так безжалостно пар расправляется со сталью.

Там, конечно, не только пар, но в принципе его достаточно в совокупности со свежим воздухом и высокой температурой. Интересная инверсия получается: когда горячий воздух разогревает металл вблизи дыр до высокой температуры, скажем, 150 градусов, плотная ставка сырца в печи еще довольно холодная, скажем, 80-90 градусов, и вовсю испаряет воду.
Но хватает и просто конденсата!

При более высоких температурах работает соль:
NaCl + глина + H2O -> Na-силикаты + HCl, который и рад стараться.
Глина — это твердая кислота! Странно звучит, правда? А хлористый водород — это газообразная соляная кислота.

corrodedKilnDoor.jpg

Фото — из сообщения в Фейсбуке Юлии Комиссаровой.

Вот еще одно фото, от Дмитрия Бутузова, опубликовано всюду. Тут — начало коррозии отверстия для выхода пара печи Агни. Они покрывают крышку нержавкой, чтобы закрыть второй, хрупкий, слой теплоизоляции и избежать возможного сквозного свечения. Есть другое решение этой проблемы. А это решение приводит к таким печальным (если правильнее — нефотогеничным) результатам.
Отказ от ответственности: на фото нигде не сказано, что ваза стоит именно на крышке печи именно от Агни, но это самое вероятное по многим причинам.

35000850_633719483656189_502222311311540224_n

4Ceramics фестиваль

Очень интересное мероприятие. Интересное своим необычным (хотя, казалось бы…) форматом: организатор, профессиональный художник-керамист, обращается к чисто коммерческой авторской керамике, к лучшей выборке из нее. Это не кузнецкиймост и не новогодняяярмарка.
Надо полагать, что выборка представительная и действительно лучшая.

Хотелось бы получить итоговую информацию — остались ли довольны участники. От этого, по мнению главного организатора, будет зависеть формат следующего мероприятия.

В сетях множество фоторепортажей о происходящем, в основном — стенды с керамикой и часто — авторы. Будет ли (напишет ли кто-нибудь) аналитический отчет? Вот что интересно:

  • Как развивается отечественная авторская керамика?
  • Как эволюционируют сами авторы?
  • Какие общие проблемы?
  • Есть ли находки мирового уровня? То есть такие решения, с которыми точно пригласят на аналогичные международные мероприятия.

Еще было бы интересно наблюдать за историей конкретных авторов и мастерских.  Но это уже практически запретная в России область критического анализа…dishwishes.jpg
Юрий Пересада, @Dishwish.ru

 

Классификация текстур

Зачем?
Поверхность должна быть привлекательна. Интересная текстура занимает внимание и доставляет удовольствие от простого разглядывания. Она порождает приятные ассоциации, как правило, связанные с природой и телом человека.
Задача керамиста, имеющего возможность работать над текстурой, является поиск «новой», «своей» текстуры.

Например, деление текстур на регулярные и стохастические. Регулярные далее уходят в трансляционные мотивы, типа ажурной вязи, отпечатков крестиком или ямками.

Стохастические могут иметь так или иначе выраженный трансляционный мотив в одном или нескольких направлениях. Вот так:

29512492_1638936669529836_3084247845260230656_n
Daniel Perez, Университет Сиэтла, сегодня.

Далее их логично ранжировать по средству исполнения: цветовые, рельефные и поверхностно-фактурированные. Цветовые плохо описываются словом «текстура», но тем не менее. Разумеется, все три типа могут быть объединены.

Кстати, надо как-то определиться с этими терминами: фактура, текстура, или новый придумать? Термины нечеткие и сами себе противоречат.
07.05.2018: «Текстурирование роликом», «текстура гранита». Там, где есть сочетание разных материалов или рельеф, приемлемо говорить о текстуре. Там, где есть структура самого материала, например, нити и зерна, тоже нужно говорить о текстуре.

$1 вазочка с историей floating blue

Вазочка со сколом на горлышке и прилипшей крошкой на донышке. Куплена в магазине «Всё за 1 евро».

Поверхность — популярное сочетание фактурного синего, можно сказать, сине-голубого, с нижележащим коричневым.

В классической потёчной голубой этот эффект достигается в одном слое, за счёт активного взаимодействия глазури с черепком в зоне контакта (получается коричневый) и синего «набора цвета в толщине». Не такой уж и простой состав. Не такой уж простой режим, а самое главное — отсутствие воспроизводимости на достаточном для промышленного производства уровне 90-95%.

Поэтому массовка делается воспроизводимым образом: просто коричневая марганцевая плюс просто сине-голубая вторым. Марганцевый пузырь всё отдекорирует сам.  Вот на горлышке видно, что синяя не попала внутрь. Да и на донышко тоже.