Керамика — средство,…

… не забывайте про цель.

Мне повезло с изучением ООП! Это — объектно-ориентированное программирование, если кто не знает. Смысл его в том, что не бывает просто метода, любой метод привязан к конкретному классу сущностей.

Я когда вижу глазурь, одновременно вижу ее в двух совершенно разных сущностях. Первая — какая она красивая и как ее сделать. Вторая — а кому она вообще нужна? Что она решает? С какого расстояния будут видны ее удивительные эффекты потребителю? Сколько на ней заработает мастер-керамист? Интересная мысль.

И далее развитие той же интересной мысли. Школа злых керамистов рассказала, что такое стилизация и как ее достичь. Но у меня (в силу злого ООП) возникает другой вопрос: вам зачем стилизация-то? Вы что такое важное хотите выделить этой стилизацией? Если выделять нечего, то и стилизация не поможет, хуже того — вызовет ощущение, что автор «рисовать не умеет».

На фото — тесты глазурей с костяной золой от Сары Гилстрап (Sara Gilstrap).

Ед.изм. «на кружку»

Вот такую надо бы ввести единицу измерения для керамических масс, глазурей и ангобов!

Возьмем стандартную кружку:

standart_mug

Далее простые формулы:

  • для глины — это текущая цена массы исходной глины или объема исходного шликера, которые пойдут на изготовление такой кружки с учетом безвозвратных потерь (литники, стружка от проточки), увеличенные на ожидаемый процент брака на всех стадиях.
  • для глазури — это текущая цена массы порошка глазури или объема жидкой глазури стандартной плотности 1,30 для окунания и т.д., которые понадобятся, чтобы получить качественное покрытие наружной поверхности кружки с аналогичным учётом потерь и аналогичной корректировкой на процент брака, с дополнительными затратами на специальный режим обжига, оснастку для обжига (например, блюдечко для потёчных) и т.д.
  • к цене добавляются расходы на обжиг в стандартной печи, надо еще придумать, что это такое…

 

21 век

Здесь — всякие идеи к выставке «Художественная керамика. 21 век.»

44ca88909cb48d3b52ac851c86d8a324

Это становится привычным, почти стандартом? Это становится возможным в керамике и настоятельно необходимым в общественных местах…

rope-handled-nautilus-tpot-front

Чайник от Сюзанны Крейн (https://suzannecrane.com/product/rope-handled-oxide-point-teapot/). Каменная масса, затирка под металл оксидами. Сюзанна говорит, что это оксид железа. Недоговаривает, наверное. Но дело в ручке. Сейчас всем доступны высокопластичные массы, которые держат форму при обжиге на высокие температуры. В 21 веке это стало обыденностью.

 

 

Пытаясь уйти от мистики

Вот увидишь где-нибудь на Vasefinder вазу, и сразу вопрос: это чертовщина или можно как-то по-научному объяснить? что такого в поверхности, в форме, в фактуре, что, был бы котом, подпрыгнул бы на четырех лапах сразу?

На заглавном фото — работа Сьюзен Баррет: утильный обжиг, терра сигиллата, раку-обжиг и затирка чем-то вроде лака, аналога нашего ганозиса. И кто бы мог сразу об этом догадаться? А даже и зная всю технику — можно вообразить вот такой именно результат?

Я никогда не стану мистиком в плане «необъяснимого действия искусства». У всего есть вполне себе приемлемое и скучное объяснение, уходящее в психологию восприятия. Наверняка уже есть машинно-обученный алгоритм, распознающий степень совершенства вазы и эффект ее воздействия на созерцающего зрителя. Да и, всего через пару-тройку лет, будет простенькое приложение на смартфоне, сочиняющее  вазу с заданными параметрами в заданном стиле по заданной технологии. Я даже рискну оценить затраты на создание такого приложения — 3-4 месяца работы программиста-раба (ввод и первичная обработка данных) и пара недель работы программиста-кодера. Только от того, что в компьютерной нейросети машинное обучение выстроит связи, похожие в общих чертах на связи реальных нейронов в реальной человеческой голове, не появляется ни грамма понимания, как это работает.

4Ceramics фестиваль

Очень интересное мероприятие. Интересное своим необычным (хотя, казалось бы…) форматом: организатор, профессиональный художник-керамист, обращается к чисто коммерческой авторской керамике, к лучшей выборке из нее. Это не кузнецкиймост и не новогодняяярмарка.
Надо полагать, что выборка представительная и действительно лучшая.

Хотелось бы получить итоговую информацию — остались ли довольны участники. От этого, по мнению главного организатора, будет зависеть формат следующего мероприятия.

В сетях множество фоторепортажей о происходящем, в основном — стенды с керамикой и часто — авторы. Будет ли (напишет ли кто-нибудь) аналитический отчет? Вот что интересно:

  • Как развивается отечественная авторская керамика?
  • Как эволюционируют сами авторы?
  • Какие общие проблемы?
  • Есть ли находки мирового уровня? То есть такие решения, с которыми точно пригласят на аналогичные международные мероприятия.

Еще было бы интересно наблюдать за историей конкретных авторов и мастерских.  Но это уже практически запретная в России область критического анализа…dishwishes.jpg
Юрий Пересада, @Dishwish.ru

 

Отличительные признаки

Есть признаки, по которым легко отличить «интересную» керамику от прочей.

Вот они:

1. Качество без компромиссов. Уровень профессионализма настолько высок, что нет изъянов, тормозящих взгляд: внимание сосредоточено на действительно важных для автора элементах работы.

2. Ключевая идея. Или нетривиальна, или подана в неожиданном ракурсе. Другими словами, автор думал над работой, и это для него самое существенное.

3. Богатая фактура, поверхность, деталировка.

4. Очевидные законы соблюдены. А если не соблюдены, то очевидно, что это является частью ключевой идеи.

5. Хочется узнать, сколько это стоит. Но страшно спрашивать, потому что, наверное, дорого.

6. Если работа представлена на фото, то условия съёмки, антураж, фон не вызывают ощущения «отстаньте от меня, было некогда».

На фото: Mitchell G…craft (жаль, забыл фамилию…)