Скульптурные жесты

Что означает этот жест? В китайской жестикуляции – цифру 8. Но автор работы вроде бы не китаец. В английском языке глухонемых — букву L, только ладонь должна быть развернута к нам.

Это фото из статьи Scott Ziegler’s Highly Detailed Ceramic Sculptures, опубликованной в https://ceramicartsnetwork.org/.

Зиглер экспериментирует, кстати, по утверждению автора статьи, не в идеях концепций, а в идеях материала. И его относят к чрезмерным перфекционистам.

Название и материал работы: Невинность, высота 36 cm, фарфор, цветные ангобы и глазури, 6 конус.

Мягкий железный занавес

Дожили.
Если Glazy.org закрыли наши отечественные доблестные стражи, то здесь — сами американцы!

Теперь через что заходить-то?

Дополнение от 16/10/2018.
Я просто написал письмо редактору с просьбой внести меня в белый список. И они это очень оперативно сделали! Теперь мне персонально вход открыт. Удивительное дело. Ведь у них сотни тысяч подписчиков, которые пишут в день не меньше пары тысяч дурацких писем.

«Искусство — это язык…»

Независимо от конкретной техники, материала, назначения или функции, керамическая работа, если она представляет предмет искусства, должна быть «написана» на языке, который понятен людям, рассматривающим или трогающим эту работу.

По Робину Коллингвуду этот язык не может быть слишком местечковым, или, по Герману Гессе, он не может основываться на частных ассоциациях. Зритель, безусловно, обязан иметь базовую подготовку, но не обязан заниматься интерпретациями недопонятых элементов.

Самым универсальным языком, разумеется, будет язык тела. Тела человека, другое нам не интересно. В скульптурной или живописной технике разговаривать на таком языке чересчур легко, риск тривиальности огромен. В технике функционального, или маскирующегося под функциональный, объекта можно найти как прямолинейные, так и более тонкие решения.

На фото слева: Ник Коллинз (Nic Collins), Высокий кувшин, 2013. Справа: Джон Таунсенд (John Townsend), Анатомическое II, 2012. Обе работы — с международного конкурса керамистов VaseFinder — 2014, http://vasefinder.com.

Можно предположить, что достаточно общ язык примитивов. Я использую термин примитив совсем не в смысле чего-то презрительно простого, а в том смысле, в котором, например, схемы искусственного интеллекта разлагают сложные сцены на набор первоэлементов, которые далее можно анализировать по более понятным алгоритмам. Или еще уже —  в значении, которое используется для объектов-примитивов в программах 3D-моделирования. Например, лестница как таковая. Сосуд как таковой. Бублик. Оконный проём.
В этом языке зрителю фантазировать строго противопоказано: формы-примитивы говорят сами за себя.

134a

Isabelle Leclercq, работа называется Grque, даже не знаю, как это перевести… Сама автор подсказывает, что это — ваза, составленная из морских волн. Могла бы и не подсказывать.Работа оттуда же.

131a

Джеф Кампана (Jeff Campana), Цветочная ваза в голубом и сером, 2013. Автор честно говорит, что ему просто доставляет удовольствие комбинировать поверхности. Кстати, обратите внимание на «третью вазу», сложенную отражениями удачно скомбинированных поверхностей.

Еще один язык, легко осваиваемый широкой публикой — историческая коннотация. Здесь дело вот в чем. Сама керамическая работа в момент ее создания могла быть просто хорошей поделкой мастера, в которой нет ничего, кроме утилитарного смысла. Но вот момент создания  предмета (начало династии Цин) и место назначения предмета (двор императора Канси) со временем становятся частью предмета, и таким образом мы видим не вазу, а кусочек истории Китая, истории технологии керамики, историю раскрутки аукционов нашего времени. Это другой объект! И его немыслимо читать на языке, например, примитивов. Ваза на фото ниже продана в 2014 году на Sotheby’s за 2 миллиона 285 тысяч американских долларов, что автоматически делает ее предметом искусства.

920

На заглавном фото сегодняшнего поста — работа с того же конкурса VaseFinder. Автор — Беннет Бин (Bennet Bean), Парочка на основании, 2012 г.  Это произведение, кстати, заняло второе место в конкурсе. Оно изложено на языке примитивов, но вы ни за что не догадаетесь, что имел в виду автор, пока не прочитаете разъяснения: тёмная подставка — это решение головоломки о том, как погрузить в этот мир предметы, чтобы они тем не менее были отделены от этого мира….

Да!

Не забываем: язык — не самоцель. Это средство доставки образа из головы автора в наши головы. То есть должно еще присутствовать то, что нужно доставить. Без этого и обсуждать нечего, даже если легко читается. И языков можно выделить еще несколько…

 

Печь Агни. Первое знакомство

Электрика в подвале подключена всюду, кроме как к щиту. Ну это делается в последний момент и быстро. Я вообще не люблю такие подключения, потому что нужен фонарь на голове, света от которого всё равно не хватает — щит-то обесточен, а освещение помещения от него.

Готовим печь к спуску в подвал через узкий (75 х 75 см) люк в полу.

Доехала печь хорошо. У ребят в Агни уже достаточный опыт по креплению и упаковке, так что дорожная тряска никак не проявилась.
DSC00105

DSC00098Между крышкой и корпусом лежит бумажка (другие фирмы кладут просто слой плотного полиэтилена), и это предохраняет кирпич от  случайных сколов при боковых или верхних толчках во время транспортировки.

DSC00097Нижняя рама в моем случае была закреплена винтами на подовой части печи. Если печь путешествует на поддоне, Агни крепит раму сверху, на крышке, так меньше проблем с транспортными компаниями — любителями что-то доложить сверху.
Да! Здесь еще задвижка, открывающая отверстие в поду для вентилирования пространства печи, если оно нужно. В моем случае задвижка закреплена и на поде, и на раме. Надо не забыть снять задвижку, если нужно снять раму.
На ножках установлены пластиковые колпачки, очень мягкие и удобные: я таскал печь прямо по ламинату — никаких проблем и никаких следов. Колеса будем устанавливать потом, они пока лежат в коробке.

DSC00099Регулятор (Варта ТП 707) едет отдельно в коробке. Для тех, кто не знает, куда его втыкать, есть подсказка. Что означают цифры — не знаю, потому что сам регулятор я еще не достал.
Очень приятно, что тип термопары обозначен прямо на корпусе блока управления. Это в дальнейшем избавляет мастеров-печников, приглашенных для какого-нибудь ремонта, от необходимости звонить в Агни, называть серийный номер печки, ждать, пока ему найдут документацию и скажут, какая же там термопара. И это избавляет от тех же процедур в случае переустановки регулятора или его параметров!

Вот она, коробка. В ней регулятор с инструкцией и колесики, еще какая-то запчасть, а также разводной ключ и (!) термостойкие рукавицы! Ножницы мои, их в коробке не было.

Это слайд-шоу требует JavaScript.

Выбрасываем бумажку и убеждаемся, что ни на корпусе печки, ни на крышке нет ни одного скола-вмятины.

В корпусе есть три отверстия.

Первое, очевидное, для выхода термопары. Снаружи отверстие заканчивается внутри блока управления. На фото ниже это будет видно.

Второе отверстие заглушено как изнутри, так и снаружи. Оно располагается прямо против термопары и служит для размещения контрольной термопары. Или для капания оливкового масла, если вы любитель экзотических способов создания восстановительной среды. Ну или просто для наблюдения за конусом. Правда, для последней цели оно узковато. Кажется, я сам его и заказал…

Третье отверстие сделано для вентиляции. По моей просьбе Агни изменили расположение вентиляционного отверстия, сделав его так, как у других фирм. В отверстие вставлена высокоглинозёмистая трубка, она заканчивается прямо под патрубком для вытяжного рукава. Логика простая: горячие газы из печи смешиваются с холодным комнатным воздухом, так что смесь с уже вполне нормальной температурой можно выкачивать через стандартную тонкую алюминиевую гофротрубу стандартным форточным вентилятором. Кстати, у других фирм предусмотрен винтик в патрубке для крепления вентиляционной трубы.

DSC00101Это кабель. Вообще-то я просил разъем CEE 16A, но ребята из Агни поступили так, как полагается: просто оставили свободные концы. Дело в том, что при нестандартном питании печи (а я заказал 3 х 2 кВт, 3 фазы) производитель не знает, насколько потребитель квалифицирован в электрике, может ли он не перепутать ноль с землей или фазой, будет ли он подключать печь прямо к автомату или к специфической розетке. Свободные концы подразумевают электрика! Кабель — ПВС 5 х 6, нормальный запас как по току, так и по длине.

Открутив всего один винт можно получить доступ к электрической начинке блока управления. Пока не знаю, зачем это надо. Но выглядит всё очень классно!

У моей печки греется под, поэтому блок управления имеет отдельную дверку для подовой части печи.
DSC00120
Под дверкой расположены супераккуратные керамические колодки с быстрой и надежной фиксацией подводящих проводов и выходящих из печи концов нагревателя. Обратим внимание на маркировку проводов. Конечно, мы все опытные, однако три фазы + ноль и разделение третьей фазы на два отдельных нагревателя проще коммутировать с такой маркировкой. А придётся, потому что нагреватели — это расходный материал, менять их надо часто.

Открутить три винта блока управления на корпусе печи оказалось посложнее. Они прокручиваются в тонкой стальной обечайке , и, чтобы их вывернуть, приходится чем-то подцеплять ушко. Другими словами: девушки! требуйте мужиков!
DSC00121
Видите на блоке управления внизу коричневую головку винта? Это не ржавчина! Это медная шайба для наружного заземления.
Кстати, здесь видно, как зафиксирована термопара. Пока мне не очень нравится. Почему? Об этом читайте в моей новой книге «Всё, что вы хотели знать про печи, но обожглись!».
Шутка.
Потому что в случае переустановки термопары возникает большой произвол в ее положении относительно чехла и в положении чехла относительно внутренней поверхности печи тоже. Почти неминуемо изменение измеряемой температуры на 20, а то и 30 градусов! Все положения должны быть жестко и однозначно зафиксированы конструктивно, чтобы гарантировать точную и воспроизводимую позицию королька спая термопары в печи.

DSC00122
А это решение может оказаться проблемой… Петли, на которых блок управления крепится к корпусу печи, установлены на клёпках.
DSC00125
Не только блок управления. И каркас крышки закреплен на клёпке! У других фирм крышка крепится шурупами-саморезами, поэтому её легко снять и поставить потом на место. В этой конструкции ни крышку, ни блок управления снять нельзя. В результате печь становится практически неразборной, демонтировать можно только под. Следующий результат — ее невозможно одному или вдвоем протиснуть в вышеобозначенный люк в полу. Не знаю точно, но и пронос через узкую дверь на лоджию в стандартной квартире тоже может быть проблемой.
DSC00126

Придется вызывать бригаду такелажников.

 

Ready for connections

Кабель ПВС 4х6, вилки, гофра, автоматы, клипсы, кабель ПВС 3х2,5 для розеток плюс доставка. Короче — 8 тыщ. На электрика-профессионала денег не остается, поэтому решил всё монтировать сам, тем более что два года назад были уже сделаны шина заземления, главный распредщит, 50% освещения и система автоматического дренажа.

Какое счастье наконец-то просунуть 18 метров кабеля в гофру и в одиночку! 4 часа.

Кстати, о сечении кабеля. Для выбранной печи это, конечно, много. Но зато такой кабель подойдет и к печи максимальной мощности, которую я могу позволить себе в подвале — примерно 12 кВт.

Где взять стиль и деньги?

Печь я привез вместе с кругом и 100 килограммами глины в подарок.

25 тысяч машина, 87 тысяч круг Симпо Виспер-Т вместе с 209 белой гончарной глиной от Горга и Шнайдера. (У Керамистов.ру знатный подход к маркетингу — купить, что не надо, чтобы потом продать, что не надо, но со скидкой и по акции! Правда, при таком подходе любопытные российские керамисты знакомятся-таки с новыми для нас западными материалами, и иногда эти материалы вдруг становятся нужны всем. Тогда всё сразу окупается). Ну и вторую половину цены печки, которую пока оплатил не я, тоже можно включить в расходы [будущих периодов].

Печку (80 кг) надо спустить в подвал. Но чего ее спускать, если там еще нет розетки. И вентилятора. Да и стола какого-нибудь тоже пока нет. Собственно говоря, обжигать тоже нечего! Зато деньги уже кончились, и чтобы установить розетку, нужно подождать поступлений.

Тем временем пролистываю тысячами интернет-страницы с красивой керамикой. И даже уже нашел сайт, откуда я буду воровать модели и дизайн. Своих-то нету. Особенно внимательно читаю страницы по теме Как продавать керамику. Вышел целый номер Ceramics Monthly, посвященный керамике как основному источнику существования. Если тезисно, то: надо обучиться ведению коммерческой деятельности и далее, составив план, толкаться во все двери всеми способами без остановки.
И еще есть много статей про то, как найти свой стиль в керамике. Ну уж тут-то мы сами.

Керамика — средство,…

… не забывайте про цель.

Мне повезло с изучением ООП! Это — объектно-ориентированное программирование, если кто не знает. Смысл его в том, что не бывает просто метода, любой метод привязан к конкретному классу сущностей.

Я когда вижу глазурь, одновременно вижу ее в двух совершенно разных сущностях. Первая — какая она красивая и как ее сделать. Вторая — а кому она вообще нужна? Что она решает? С какого расстояния будут видны ее удивительные эффекты потребителю? Сколько на ней заработает мастер-керамист? Интересная мысль.

И далее развитие той же интересной мысли. Школа злых керамистов рассказала, что такое стилизация и как ее достичь. Другими словами, представили метод. Но у меня (в силу злого ООП) возникает другой вопрос в свете продемонстрированных в рассказе иллюстраций: вам зачем стилизация-то? Вы что такое важное хотите выделить этой стилизацией? Если выделять нечего, то и стилизация не поможет, хуже того — вызовет ощущение, что автор «рисовать не умеет».

На фото — тесты глазурей с костяной золой от Сары Гилстрап (Sara Gilstrap).